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幸运赛车:怎么也没想到,2018年年度最美电影来得这么快


幸运赛车pk10|只有一帧,才能让观众知道是他的作品。 除了韦斯安德森,没有几个人应该做。

韦导拒绝采访时,我还想不要重复自己,但我的电影看起来很大程度上重复了。 这不是我故意的。 确实,即使发生冲突,人和自然的艳丽色彩,完美主义的平面线,被胡说八道治愈的小笑话,像血液中的DNA一样流过西安德森的所有画面。

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最近公开的《犬之岛》也是如此。 韦斯安德森在少年寻找爱犬的温柔道路上,巧妙地带入了政治隐喻和迷影的情结,创造了未来和复古两个东方工业社会的奇景。 作为柏林电影节68年历史上唯一的揭幕动画,《犬之岛》的老板韦斯安德森最后获得了最好的编剧。

在北美和内陆上映后,电影也获得了很高的评价,西红柿91%的新鲜度和豆瓣8.6的评价,不足以让可持续发展迷对这4年来首次回归的疯狂。 熟悉西安德森的人说,他是个不折不扣的造梦师,用梦幻般的颜色和潇洒精致的线条带着观众脱离各种各样的现实社会。 那么,这次韦斯是怎么创造出《犬之岛》这101分钟的梦想世界的呢? 线的平衡和流失电影圈流传着很多说法,有一个叫韦斯安德森的平面。 金牛座的韦斯在电影画面的平面平衡上也有挖牛角的执行,这在《犬之岛》也很好地反映了。

平面线是依法印刷的内容,在画面上在中垂线的两侧或上水平线上下移动。 例如以下几幅图,无论主角是狗还是人,直到画面中央都平衡平稳。 多个人物和人物之间的对话也严格遵循左右平面。

平视镜头也是如此。 眺望和仰面摄影也是如此。 这种严格的平面线在《布达佩斯大饭店》、《月升至王国》、《穿过大吉岭》、《水中生活》等西安德森的代表作中随处可见。

有趣的是,与平衡的线条构成相反,韦斯的电影经常失去人物的内心和感情。 《犬之岛》也好,男孩和狗注定逃跑也好,《穿过大吉岭》也好,三兄弟心中的空虚和感情艾米,与画面平衡的人构成了自然和独特的清晰度,有点意思。 《穿过大吉岭》剧照天马行空的颜色魔法除了治疗强迫症的平面线外,颜色在一定程度上是西安德森美学风格的重要一环。 韦斯是天生的颜色魔术师。

普通人明显过于浓厚而失去饱和状态和冲突的配色在西安德森的画面上总是显得写实的人和自然。 韦斯安德森的彩色学不仅让电影人称赞,设计界也有纪念碑,被尊为配色圣经。 电影的颜色是人物的感情和内心世界的外在化。 提示的颜色也突出电影故事的戏剧性,让观众清楚地感受到电影世界和现实社会的疏远感。

看西安德森的电影,我们的自然不会随着梦想般强烈的颜色转移到天马行空的脑洞旅行。 对于不同的电影主题,韦斯也有另一条脉搏,但各自制作了有特色的配色手册。

例如在《布达佩斯大饭店》中,在像糖果一样粉色和粉色的蓝色构筑了两个年长的恋人的恋爱世界《月升至王国》中,为了表现两个孩子的恋爱幼稚,多用黄绿色的特征,复古可爱。 在《穿过大吉岭》,印度文化独特的红、朱、蓝、蓝毫无违和感地混合在安德森中,充满著异域的风情。 看看最近的《犬之岛》。 西安德森将故事分为序幕、飞行员、搜索点、汇合点、雅达利灯五个部分,追加了市长议会选举会堂、垃圾岛、城市、学校等场景,颜色风格也不同。

飞行员第一次到达垃圾岛时,垃圾岛很俗气。 男孩的心很暗,颜色也主要以灰色和土黄色居多。 之后,狗们让少年找一点,搜索小组集体讨论,背景色也慢慢变得光滑,充满了深情、著梦幻色。 举行市长议会选举,新闻发表的礼堂段落,无论是外景还是装修,大多使用饱和度高的,所以是红色,象征威光器和权力,红色也是东方色。

在聪明勇敢的交换生特蕾西段落,主要色调是光滑的黄色和糖果色,象征着特蕾西性格中的明亮、完整、明亮。 另外,西安德森对于明亮的颜色和对比度颜色的东西,有灰色特征的芋紫色的峰、市长府木色的建筑物里的糖果绿、粉红色的装饰等,无从下手。 只有在西安德森的画面上才能和这样的有机人自然相处吧? 在定格中飞来飞去的韦斯安德森不是动画界的老司机,但定格动画有独钟。 他的动画处女作,在某种程度上是被提名奥斯卡最佳动画奖的《真是的狐狸爸爸》定格作品。

在CG动画已经大受欢迎的今天,定格动画这种完全手工完成的传统制作方式,动画师们必须多次微调舞台和角色道具,拍摄上万的分画素材。 以《犬之岛》为例,670多名动画师计划制作4年半,制作了240个场景、44个舞台、1000多个生物道具人偶,最终将电影成型。 人物面部的表情都必须手工制作,为了应对不同的对话口类型,每个面部最多有48个交换口类型的部件。

整个电影总共制作了3000多个脸和方向盘零件。 这样,你看到的101分钟的《犬之岛》动画实质上由13万张静止图像组成。

他们在转换过程中中断了一段时间,直到卡盒不简洁的感觉,韦斯安德森执着的静止动画的魅力,尤其无法唤醒审美体验。 定格动画的另一个优点是编剧几乎可以控制所有场景的细节。 这对惊人的韦斯来说,毫无疑问是福音。

深入骨髓的日本式在各种采访中,韦斯利清楚地传达了自己粉丝对日本文化的情结,进一步坦白了黑泽明和宫崎骏导演是《犬之岛》最重要的启发源。 从宫崎骏导演的电影中吸取了日本动画般安静的感觉,从颜色到音乐,更加沉稳。

关于黑泽明,可以说在《犬之岛》中随意有他的影子,在《七武士》 《用心棒》 《天国与地狱》等很多电影中展开了画面线上的信息。 其中有需要带《七武士》里的东西来的音乐。 请告诉我其中一个。 挂断:在看到《犬之岛》之前请理解这些。

电影没十倍有趣! 本作的美术导演保罗哈罗德拒绝采访时回答说,电影的20年不是从我们生活的时点往前走的20年,而是从1963年开始计算的20年后那样的过去的时点开始。 所以电影的风格是未来复古的(retro-futuristism )。

都市名希崎市(Magasaki )的启发来自长崎市(Nagasaki ),在第二次世界大战中曾被原子弹夷为平地。 电影中的爆炸也暗指第二次世界大战期间美国向日本广岛和长崎投放的原子弹。

希崎市的城市建筑充满了后工业时代的钢筋混凝土风,鳞次栉比的摩天大楼挤满了天际线。 据说哈罗德参考了日本着名建筑师丹下健三和以其为代表的以1960年代蓬勃发展的新陈代谢为首的建筑风格。

这些建筑师单方面主张更新建筑,指出工业技术可以解决问题信息社会中存在的所有问题。 丹下健三代表作品的东京都厅舍与现代化的新城形成鲜明对比,前景古老的城堡沿袭了日本战前的建筑风格。 随着现实中日本老宅男的展开恢复原状。

电影中还有很多主要建筑小林市长府的设计启发来自于1923年竣工的东京帝国酒店(现在正在修复)。 这座建筑是由美国著名的建筑师弗兰克劳埃德莱特设计的,融合了日本的传统建筑风格和20世纪初的现代风格。

比如屋顶线的设计参考了江户时代的风格,但主体结构毕竟是砖石,不是日本的传统木结构建筑,楼梯的设计也非常西洋。 好了,是垃圾岛的设计。

道具师们利用废塑料、螺钉和机械零件创造了垃圾岛的低俗地理环境。 棉花是用来把污染的空气和灰尘图形化的。

很多场景还出现了江户时代的浮世绘画版画的影子,美术团队也花了很多时间研究纽约大都会博物馆的浮世绘艺术品,歌川广重和葛饰北斋的作品都是其最重要的启发源。 垃圾岛的天空设计是浮世绘色编剧韦斯安德森特别用睡桶缅怀北斋垃圾岛黑暗可怕的景观,符合加拿大摄影师爱德华伯廷斯基的照片作品。

从1980年代开始,他随后开始在世界范围内猎取工业化社会带来的人工风景(纪录片《人造风景》明确了)。 爱德华伯丁斯基作品以现实工业场景为主题。

在拍摄过程中,他不仅在社会大变革过程中逃离了工厂非常有魄力的场景,而且抓住了其中的小地方。 他的作品通过关注建筑、工业、自然环境的相互影响的关系而引起了对环境的关注。 从2002年到2006年,伯丁斯基回到中国拍摄了一组作品来到这里。

你可能不知道为什么外媒体评价《犬之岛》是充满著高级质感的时尚,每一针都有韦斯安德森的才能和心血。 在这个颓废的时代,坚定相信自己风格的作者编剧很少,很少像西安德森那样被充分发挥,不被大众接受。 所以,即使《犬之岛》太极端了,它也足够珍贵。。

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